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玉壺春瓶(瓷器中的女神)

2018-08-30來源:雅道陶瓷網作者:雅道

  玉壺春瓶與梅瓶、賞瓶并稱為“瓶中三寶”,是器物美學發展史中代表性的造型。許多瓶類都是以這三種造型為母本,延伸創作出的。三種瓶型相比,玉壺春的造型最為經典。清新挺俊的身姿、曼妙的曲線更顯女性陰柔的豐滿與纖細,所以不少收藏家也習慣稱之為“女性瓶”。玉壺春瓶尺寸較為矮小,S型的設計更能迎合人們抓取物品時的習慣。

玉壺春瓶

目錄

玉壺春瓶簡介

  玉壺春瓶又叫玉壺賞瓶,乃古瓶式之一種,撇口、細頸、圓腹、圈足。《紺珠》言:“瓶、姘同,神農作。”在神農時代是否出現玉壺春瓶式是值得懷疑的事情,考古證據顯示玉壺春瓶樣式最早出現在東漢,其造型定型于北宋時期,是宋瓷中具有鮮明時代特點的典型器物。

  玉壺春瓶在當時是一種裝酒的實用器具,后來逐漸演變為觀賞性的陳設瓷。基本形制為撇口、細頸、垂腹、圈足。它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類,基本造型是由左右兩個對稱的“S”形構成,線條優美柔和。其造型上的獨特之處是:頸較細,頸部中央微微收束,頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹,曲線變化圓緩:圈足相對較大,或內斂或外撇。這種瓶的造型定于宋代,歷經宋、元、明、清、民國直至現代,成為中國瓷器造型中的一種典型器物。

玉壺春瓶名稱的來源

  關于“玉壺春瓶”名稱的來源,有許多傳說和附會,最為流行的說法:

  一、認為因宋人的詩句“玉壺先春”而得名,并強指語出蘇軾“玉壺先春,冰心可鑒”,為東坡先生附會了一段佳話,實際上查無出處。

  二、認為因“玉壺春酒”而得名,并引唐、宋詩詞及《水滸傳》等文學作品中多處提及“玉壺春酒”為證。事實是,玉壺春瓶作為一種酒具(很可能是斟酒器),可以盛裝各種不同的酒,并非某一種特定酒的外包裝。而所謂“玉壺春酒”則是文人的一種文學表述,也就是說在唐宋以至明清時期并不存在延續千年的“玉壺春酒”牌名酒,更不可能出現玉壺春瓶式的統一包裝,也就沒有“瓶”因“酒”名的歷史依據。

  三、認為因唐代司空圖《詩品·典雅》:“玉壺買春,賞雨茆屋”而得名。從字面看“玉壺買春”是用玉壺或玉質的瓷壺買酒的意思,與玉壺春瓶實在沒有什么關系。因此,以上三說皆缺乏客觀嚴謹的考據,乃臆想附會之說,難免以訛傳訛,貽笑大方。

  考查“玉壺春瓶”名稱,不難發現一個奇特的現象,就是“壺”與“瓶”并用、“玉”與“春”同立,將四種不同的事物并列使用而實指一物,因此,我們有必要先弄清楚它們之間的內在聯系。據馬衡先生《中國金石學概論》:“壺之字象器形,《殷墟書契》(卷五第五頁)。小篆作妻,上走象蓋,下象耳腹之形。”黃伯思《東觀余論》云:“壺之象如瓜壺之壺,《豳》詩所謂‘八月斷壺’,蓋瓜壺也。上古之時……因壺以為壺。”按《詩》毛《傳》云,“壺,瓠也。”《莊子·逍遙游》篇說瓠云:“何不慮以為大樽。”《釋文》引司馬云:“樽如酒器。”知古者有以瓠為酒器者矣。

  從以上引文我們可以得出兩點結論:第一,從造型上說,壺是一種有蓋的瓠形器皿;第二,從功能上說,壺通瓠,可以作為一種盛酒之器。

  另據趙汝珍著《古玩指南》(青銅器):“壺非如今日之壺,乃今之瓶也。大肚,有肩,口底均小于肚,無流,無執攀,方圓均有,大小亦異。”可見今日之瓶實由昔日之壺演變而來。山西朔陽縣秦漢墓發掘出土的陶壺實物直觀地顯示了由“壺”到“瓶”的演變情況,由此形成的證據鎖鏈有力地證實了瓶與壺的內在關系。

  綜上可推知,玉壺春瓶應是像“壺”之瓶,可謂“壺瓶”。而“玉”是對“壺”與“瓶”的質地的形容,“春”,酒也,是對“瓶”的功能的強調。所謂“玉壺春瓶”就是指一種帶蓋的“壺”狀酒瓶,玉壺春瓶這種器型源自于青銅器中的壺,經過秦漢陶壺的漫長演變過程,其造型最終在宋代定型。因此,玉壺春瓶名稱中保留“壺”字乃順理成章之事,再正常不過了。

  玉壺春瓶得名應在宋代。“宋人尚意”,這“意”用現代的詞匯說即是“抒情”性。宋人常以“玉”來形容瓷器的質感,如稱瓷枕為“玉枕”。

  因此,宋人稱這種外形像壺一樣用來盛酒的瓶子為“玉壺春瓶”實在是情理中事。

玉壺春瓶的用途

  玉壺春瓶最原始的功能應是一種盛酒的禮器,宋代主要作為一種裝酒的實用器具,實際功能可能是一種斟酒器具,元代玉壺春瓶盛酒、斟酒的實用功能仍保留著,可從倫敦大英圖書館藏《詩選集》第40頁插圖“庭園宴席”中得到印證,圖中小桌上擺放著三只玉壺春瓶,桌旁一女子手持一玉壺春瓶作斟酒狀。直到明代我們仍然可以在仇英《清明上河圖》的酒肆中清楚地看到玉壺春瓶的身影,清代以后才逐漸演變為純粹觀賞性的陳設瓷。

  值得重視的是,相關考古資料顯示玉壺春瓶在唐、北宋、金以前還有一種重要的美學功能,即作為生活中的花器——插花的器具使用,唐代長安公主墓壁畫中使用玉壺春瓶插荷花彩圖,艷麗至極。由此可以將中國插花藝術的歷史上推至宋唐以前。

玉壺春瓶的演變

  宋代是玉壺春瓶的創燒期,現在能見到的實物較少,僅見北方窯口的產品。宋代瓷器的造型總的來說比較修長,玉壺春瓶也不例外。

  元代玉壺春瓶較之宋代,腹部略為肥大一些、重心更向下一些。品種有卵白釉、卵白釉戧金、青花、釉里紅等。與宋代玉壺春瓶進行比較,元代玉壺春瓶可稱挺拔。絕大多數元代玉壺春瓶在造型上雖然保留了宋代體形修長的特點,但頸部有所加粗,頸部長度有所減短,肩部較窄,夾角約45度,腹部更為收斂,整體線條更加硬朗,頸腹長度比約為1:2。玉壺春瓶器型和線條的這一嬗變趨勢,除了反映出不同時代審美趣味和心理的變化,也進一步證明一種器物由實用器向陳設器轉變,由實用功能向審美功能轉化的一般規律。

  明代的玉壺春瓶基本沿襲元代形制,但口沿外撇更厲害些、腹部也更圓滿些。見有甜白釉、青花等品種。器形漸趨壯碩。口部縮小,頸部明顯加粗,頸部長度有所減短,肩部變得更加寬厚,夾角在60度以上,腹部更為豐滿,重心下移,整個瓶體的穩定性更高。

  清代玉壺春瓶的器型,與以前歷代都有較大區別,頸部縮短、腹部更加圓鼓、圈足增大,而且是年代越晚頸部越短、圈足越大。總體上給人敦厚端莊的感覺,而減少了以往婀娜飄逸的氣息。但清代的裝飾品種比以前歷代都要豐富,除青花、釉里紅、顏色釉外,還有粉彩等品種,其中以青花和粉彩最為多見。

  我們知道玉壺春瓶定型于宋代,發展于元代,但是從其造型的種類來看,宋代和元代相對豐富,而到了明代則漸漸統一化,規范化,其造型種類也逐漸減少,并且一直影響至今。


玉壺春瓶拍賣交易價格

明朝洪武時期的釉里紅牡丹紋玉壺春瓶
明朝洪武時期的釉里紅牡丹紋玉壺春瓶

  回眸2006年香港佳士得拍賣公司以8千3百萬元人民幣天價成交了一只明朝洪武時期的釉里紅牡丹紋玉壺春瓶,成為當時業界一大新聞而轟動一時。直至今日這只“寶瓶”仍是釉里紅瓷中的霸主,并位居古陶瓷藝術品天價的前列。

釉里紅鳳穿牡丹紋玉壺春瓶

  元釉里紅鳳穿牡丹紋玉壺春瓶成交價:6000萬(2015-10-27)

清雍正琺瑯彩花鳥紋玉壺春瓶

  清雍正琺瑯彩花鳥紋玉壺春瓶成交價:5700萬(2016-01-23)

清雍正琺瑯彩花鳥紋玉壺春瓶

  琺瑯彩花卉紋玉壺春瓶成交價:5000萬(2016-04-03)

清雍正琺瑯彩花鳥紋玉壺春瓶

  元青花八方四開光鳳紋玉壺春瓶成交價:1800萬(2016-04-18)

  青花鳳穿花玉壺春瓶成交價:900萬(2017-09-17)

  青花鳳穿牡丹紋玉壺春瓶成交價:1246萬(2018-01-15)

  斗彩荷塘鴛鴦玉壺春瓶成交價:623萬(2018-01-15)

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