瓷畫:讓瓷器煥彩新生

2019-11-27來源:茶道作者:孫文

中國書畫藝術與陶瓷藝術,有著極為緊密的歷史文脈關聯。圖案紋樣中,涵蓋動植物、人物故事、歷史文學等題材,同時將詩、書、畫統一表現于瓷器之上

  中國書畫藝術與陶瓷藝術,有著極為緊密的歷史文脈關聯。圖案紋樣中,涵蓋動植物、人物故事、歷史文學等題材,同時將詩、書、畫統一表現于瓷器之上,將文入畫結合融入瓷畫,創造出瓷畫的全新面貌。

  在時代不斷發展的今天,藝術形式越發多元化,傳統文化和現代藝術的融合成為這一時代獨具特色的藝術亮點。從小喜歡繪畫的田福良,就喜歡在德化羊脂玉瓷上畫蓮花。他認為,在潔白的瓷胚上展現中國畫的墨色飛白,這才是中國畫和瓷器的最好結合。因為這樣更能體現瓷身圖案的美觀通透,加上茶湯色澤,猶如蓮花在湯水中搖曳,婀娜多姿,甚飽眼福,更顯茶器之精品。

瓷畫:讓瓷器煥彩新生

  每一個圖案都值得回昧

  出身于內蒙古興安盟突泉縣的田福良,小時候就喜歡看“小人書”看到興奮時就臨摹書中人物,讀書時考上美術教育專業。畢業后,在教師崗位上干了10年。從沒有間斷過繪畫。后來到了北京,他經常利用周末到琉璃廠、潘家園、宋莊等藝術文化聚集的地方看畫展,到畫家畫室參觀學習。

  來到北京后,因愛茶而出席于茶活動和茶會的機會很多。他發現,每套茶具都會有它的文化主題,而且這些主題的整套茶具都是一個圖案,都值得回味。它們是有誘惑力的。于是,他便萌發了在瓷器上畫蓮花的想法。剛開始的時候,他的第一套蓮花茶器,就畫了荷花的含苞待放、盛開、怒放、凋零和殘荷。

  他說:“這就是蓮花的一生,當你細細觀賞,便會有所感悟。”其實,每一套瓷器都有作者想要表達的含義,一筆一畫之下是他們對人生的理解,落筆之處蘊藏的是內心最質樸的情感。田福良覺得,他所作的蓮花茶器有如人生,生命一程,每個年齡階段,有每個年齡階段的美。愿如蓮的一世輪回,如君子的一生,每個人都能干干凈凈。

  “借助白瓷描繪清雅荷花,因為荷是圣潔的代表。”田福良說,荷花出塵離染,清潔無瑕,故而中華人民都以荷花“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的高尚品質作為激勵自已潔身自好的座右銘。

  蓮花,圣潔、清凈的象征。它是人人向往的一種“真善美”。或許,這正如筆者的老前輩,福建日報的退休員工鄭秋生一樣,因多年的喝茶習慣和人生閱歷,他有著自己的獨特的見解和感悟。他說,感恩天地賦予粗茶淡飯,觀世態紛紛爭爭;一顆靜靜的心,感悟人生冷暖溫馨。筆者覺得這是一份如蓮花般的從容和淡定。

瓷畫:讓瓷器煥彩新生

  每一道工序都很關鍵

  據介紹,“夠瓷器”是老北京傳統文化中的北京方言。意為“好朋友、好哥們”。幾天的交流,筆者深切感受到田福良對瓷器繪畫這一工作的執著和熱愛。他們“夠瓷器”。他們是如影隨形的“好朋友、好哥們”。這是他對瓷器的一份尊愛。

  畫瓷與其它畫種不同,要做到胸有成竹,千萬不可隨意,只有足夠的尊重和自信才能筆下生花。田福良介紹說,在羊脂玉瓷的胚體上繪畫,運筆中遠不像在紙上潤滑,因為青花顏料很粘,坯很澀,很難表現宣紙水墨的韻味。雖然工藝很難,但是瓷上繪畫可以永不褪色,這一現象彌補了宣紙畫和油畫壽命不足的缺點,讓作者的作品永久留存,讓美也更長久。”

  一盞瓷器從原料到成型,瓷泥在經歷時間洗禮的同時,早已習慣了匠人們細膩的勞作。無論形狀各異的泥坯,最終能否完成成瓷之路,那些有幸接受裝飾,匠人用心雕琢的瓷器,必定會披上一身,滿是故事的華美外衣。瓷器仿佛天生就是畫作的載體,但在瓷器上的畫作,又和紙上作畫截然不同。瓷器的色彩如何體現出來,怎么去配制?不同器型,不同圖紋,如何實現完美結合?

  每一道工序都很關鍵,每一步都是經驗之談。田福良說,制作過程中,畫稿、線描、設色、添彩、描金。這每道工序,都是完美的藝術呈現,每一工序都很關鍵。難度和突破就是,畫好了要燒,燒就變色,瓷工畫的時候是看不到成品效果,比如青花是黑的,粉彩是暗的,全憑經驗。而且釉有流動性,多多少少會影響畫面的效果。

  如今,繪畫對陶瓷藝術的作用日趨得到人們的重視。田福良也越來越關注到陶瓷藝術這種全新的藝術表達形式。由于有著資深的繪畫基礎和文化理論根基,加上多年的瓷器繪畫經驗,現在的田福良早就是一位瓷器繪畫的行家了。

瓷畫:讓瓷器煥彩新生

  每一樣作品都有寓意

  《拾遺記》云:“黃河千年一清,清則圣人生于時也。”唐薛逢《九日曲池游眺》詩曰:“正當海晏河清日,便是修文偃武時。”古人常用“海晏河清”比喻天下太平、國泰民安。“海晏河清”在瓷器上主要表現方式:一種由燕子、荷花、海棠花組成,以諧音構成寓意。

  經過歷代工匠藝人的刻苦創新,今天呈現在世人面前的:青花、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩、淺絳彩、新彩、釉中彩等等,現如今用顏色釉來繪畫等新材料、新技法、新工藝不斷創新涌現,使這門古老的藝術門類,煥發出無限生機,滿足和豐富了人們的生活所需和審美情趣。

  由于有著共同的繪畫愛好和審美情趣,田福良的瓷上繪畫的圈子也逐漸熱鬧了起來,大川、思懿、乙卜、耿曉春等等都是田福良工作室的常客。

  他們在注重陶瓷的材質美的基礎上,將繪畫裝飾和優雅器形完美融合,充分展示了瓷器作品的材質美、器形美、裝飾美和色彩美,使瓷畫藝術煥發了新的生機和活力。

  其中,因為今年是豬年,職業畫家大川在瓷器上畫豬,借助豬的萌,來展現這一年的美好祝愿;藝術學校教師思懿的瓷器上畫螞蟻,因為她認為女人常常被習慣以為柔弱,但是她不認為自己是柔弱的,內心的剛強被筆下的螞蟻而展露出來。在滿滿品飲茶的同時,感受螞蟻的團結和力量,不失為休閑品飲中,讓人生有所感悟;畫家乙卜筆下色彩斑斕,蝴蝶搖曳。極具個性的禪畫最令人喜愛,寥寥幾筆,簡約不簡單;畫家耿曉春老道的畫風,修煉多年的功力,筆筆精煉,魚游春水、殘荷風骨。潤與枯,生與死,每個風格的表現都美到極致,引入回味。

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