乾隆青花瓷器

2019-04-23來源:文物天地作者:陳潤民

乾隆朝主要燒造青花、粉彩、斗彩及單色釉瓷器,乾隆清花承襲康熙、雍正青花的特點,并在其基礎上發展創新,不斷提高,在制作技巧上達到前所未有的成就。

  乾隆一朝(1736—1795)是清代封建社會發展的鼎盛時期,國力強盛,號稱“太平盛世”。瓷器生產取得了空前的繁榮,《古銅器考》一書稱贊當時的制瓷業是“有陶以來,未有今日之美備”。當時的制瓷業集我國歷朝名窯之大成,制作了許多精巧無比的瓷器,不僅官窯成就顯著,民營窯場也興旺發達。乾隆帝素好風雅,藝術造詣很深,對瓷器尤為喜好,親自過問干預瓷器生產,對造型、釉色、紋飾都提出修改意見,有時也為當時燒造的瓷器取各類雅致的名稱,許多內廷稿樣往往經過他的認可方可燒造,并直接委派督陶官督造,這些在清宮內務府造辦處的檔案中有大量翔實的記載。乾隆帝的審美情趣,對當時的瓷業生產、風格變化具有很大影響。此時,景德鎮御窯廠規模宏大,乾隆二十年以前在督陶官唐英及七品庫掌老格的管理下,不遺余力,每年燒造各種瓷器都在數十萬以上,經過仔細篩選,送入宮中,燒出的瓷器無論是工藝技巧還是裝飾藝術都已經達到了爐火純青,出神入化的地步。清代許之衡在《飲流齋說瓷》中形容當時瓷器“至乾隆,精巧之至,幾于鬼斧神工”。

  乾隆朝主要燒造青花、粉彩、斗彩及單色釉瓷器,而青花仍是當時生產的主流。乾隆清花承襲康熙、雍正青花的特點,并在其基礎上發展創新,不斷提高,在制作技巧上達到前所未有的成就。從工藝制作上看,其胎體的成型,青料的繪制等等,每一道工序都是一絲不茍,精工細做,精益求精,并形成了自身獨特的風格。綜合歸納,主要有以下幾個特點:

  一、胎釉方面。隨著技術上的不斷改進,胎體潔白細膩,無雜質,瓷質堅硬,瓷化程度強,這是由于窯的燒成溫度和窯具耐火度的提高,胎壁比雍正青花略厚,釉面勻凈,多數是青白釉,少量為粉白釉,光澤瑩潤。多數器物為釉底,個別底部釉面不平整,俗稱“波浪釉”。

  二、青料方面。乾隆年間的官窯青花在清代素以“穩定、渾厚、沉著”而著稱,使用國產上等浙料燒制,即產自浙江紹興、金華,也有少量是采用云南的珠明料。乾隆早期青花發色與雍正青花差別不大,許多青花瓷器的青料描繪上刻意加重點染紋飾,有橘皮紋、暈散和黑色斑點,主要是仿明代永樂、宣德青花“蘇泥勃青”的藝術效果。乾隆中晚期青花發色艷麗明快,藍色純正鮮艷,極少使用分水,暈散現象逐漸減少,乾隆青花也有一些淡描或純藍色的以及漿胎青花,但總體數量不多。民窯青花也有粗細之分,色調有深淺不一現象,有的深沉,有的藍中泛灰。

  除了傳統的白地青花外,乾隆青花還派生出許多新品種,把原有的傳統工藝提高到一個嶄新階段。如青花紅彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油紅、青花斗彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里紅、黃地青花、哥釉青花、天藍地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、藍地青花加紫、藍地白花、灑藍地開光青花、仿木紋釉青花等。其中青花紅彩、青花加紫、青花釉里紅這三個品種傳世最多。

  三、造型方面。既有繼承前朝康熙、雍正青花的傳統式樣,也有一些是仿制明代永樂、宣德青花式樣,仿古代青銅、金銀器式樣,造型千姿百態,應有盡有。主要是日常生活用瓷、陳設觀賞瓷及文房用具等。整體講究上下對稱、規矩,創意上追求精、奇、巧,所以渾厚古拙程度不如康熙青花自然柔媚,俊秀程度不如雍正青花,但在品種、工藝技巧上遠遠超過了康、雍青花。

  盤碗類:數量最多,有圓口、敞口、花口、菱花口、板沿、漏空、腰圓形、高足形、攢盤(9件)、暖盤、蓋碗等。器足一般比雍正青花寬厚,足根有滾圓和尖狀兩種,前者居多,但不如雍正青花的足根細膩圓滑。

  文房用具類:筆筒分直口和撇口兩種,尺寸上沒有康熙、雍正兩朝高大,形體要小,圈足;筆洗有瓜式、葉式、雙耳三足小洗、竹節式、海棠花式;墨床有書卷式、幾式;印泥盒有梅花式、橢圓形、圓形、方形、方形委角、六方委角;盒類一般平頂,上下結合緊密。此外,還有筆架、筆舔、水盛、長方筆插。這些文房用具雖然尺寸不大,但制作很精巧。

  瓶類:創意新穎,構思巧妙,基本為宮廷觀賞陳設用器。有玉壺春瓶、賞瓶、梅瓶、(有唇口和撇口兩種)、直頸瓶、長頸撇口瓶、棒槌瓶、盤口瓶、洗口瓶、蒜頭瓶、膽式瓶、馬蹄瓶、琮式瓶、燈籠式瓶、雙連瓶、六連平、七空瓶、天球瓶、轉心瓶(腹部多有鏤空)、四方委角瓶、葫蘆瓶、三孔葫蘆瓶、綬帶耳葫蘆扁瓶、天圓地方葫蘆瓶、活環葫蘆瓶(即在瓶的束腰處有一圓環,可左右移動)、壁瓶(始見于明代萬歷朝,乾隆朝流行,其造型多為大型琢器的縮樣,背后有一坡形孔,常掛在養心殿內的三希堂)、葫蘆式壁瓶、雙耳壁瓶、五孔扁瓶、寶月瓶、雙耳寶月瓶、蝠耳扁瓶、折角方瓶、貫耳瓶、貫耳六方瓶、出戟八方瓶、獸耳銜環方瓶、雙耳大扁瓶、鳳耳瓶、象首耳瓶、甘露瓶等。賞瓶和壁瓶在當時大量出現,壁瓶又叫掛瓶、轎瓶,造型多呈扁平狀,背面有孔可穿系。乾隆青花的各式瓷瓶最大特點是往往在頸部加雙耳,它使器形更加勻稱完美。這種造型風格對嘉慶以后各朝的瓷器制作有很大影響。

  壺類:有各式茶壺,壺形較雍正時期的尺寸大,渾圓飽滿,蓋面多數隆起。還有執壺、僧帽壺、葫蘆式兩截壺、各種形狀的小鼻煙壺等。

  尊類:有雙耳鹿頭尊(因形似鹿頭而得名)、獸耳銜環尊、鳩耳尊、貫耳大尊、敞口尊、燈籠尊、魚簍尊、象而尊、石榴尊、鏤空交泰尊、三犧尊、包袱尊等。尊胎體厚重,形體高大,造型古樸。

  仿明代永樂青花式樣的有青花蓮瓣紋雞心碗,青花描金纏枝苜蓿花紋碗。

  仿明代宣德青花式樣的有青花把蓮紋盤、青花幾何錦紋壯罐、折枝花果紋執壺、松竹梅人物圖盤,后兩種均六字篆書本朝官款“大清乾隆年制”。

  藏傳佛教也對當時瓷器燒造具有一定的影響,高足盤、高足碗、燭臺、賁巴壺、藏草瓶、僧帽壺等具有少數民族風格的器物大量出現。

  從北京故宮博物院藏品看,乾隆仿明永樂、宣德、成化青花,在質感上和色感上盡量追求與原物相似,有的韻味不夠,多數是書寫本朝年款,在數量和制作水平上明顯不如雍正時期的仿品精細。

  仿古銅器式樣的有帶托爵杯、盉壺、蓋豆、爐、尊、花觚等。花觚造型普遍比雍正時期的高,較康熙時期的矮。

  創新式樣有雙連瓶、三孔葫蘆瓶、活環葫蘆瓶、鏤空轉心瓶、鏤空轉心渣斗、海棠式龍耳扁壺、四聯瓶等。

  乾隆青花還有一些常見造型:小酒盅、高足盅、杯、雙耳方杯、荷花式杯、海棠式杯、搬指(拉弓射箭工具)、鏜鑼洗、格碟、盞托、三足盆托、渣斗、盆奩、八方奩、七孔花插、八方花插、書燈、油燈、燭臺、茶船、筒爐、四足爐、出戟方爐、雙半圓幾、缽缸、大魚缸、獸耳圓花盆、蟋蟀罐、繡墩等。

  總體上看,乾隆青花造型別出心裁,推陳出新,已達到無物不備的境地,秀巧的壁瓶、高雅的賞瓶、精湛的鏤空轉心瓶,以及成雙成對的大型陳設瓷如瓶、尊等都非常華美壯觀,比例準確,不變形,小件器皿制作上有富有新意,由于宮中需求量大,大件器皿數量增多,超越雍正,端莊古樸,厚重粗獷,華貴典雅。

  四、紋飾方面。景德鎮御窯廠多是按照朝廷送來的圖樣描繪,裝飾上一部分延續雍正朝清淡雅致的風格,中期開始,裝飾逐漸以細致、繁縟、華麗為特色,反映民眾生活內容的已少見。乾隆官窯青花最引人注目的是纏枝蓮、云龍、云鳳、八寶紋大量出現,占有很大比重。另外還有:荷蓮紋、三果圖、勾蓮、折枝蓮、一把蓮、纏枝牡丹、折枝桃、四季花卉、花蝶、花果、海石榴、九桃、云蝠、寶相花、暗八仙(即八仙各自手中所持的寶物,有葫蘆、扇子、長笛、寶劍、玉板、荷花、花籃、魚鼓)、朵花“壽”字、魚藻、菊花蝴蝶、竹石、桃蝠、蕉葉、松竹梅、博古、梵文、蓮托梵文、詩句、過枝梅、鵲梅、鷺蓮、蘆雁、獅球紋、團鶴、穿花龍、穿花鳳、穿花龍鳳、松鼠葡萄紋等。民窯青花多數是日用瓷,主要面向平民百姓,繪畫簡練奔放,自由灑脫,有山水圖、福祿壽三星圖、秋江獨釣、五子登科、進寶圖及各種植物花卉,通景、開光手法較多見,開光按照器型特征設計,有長方形、圓形、橢圓形等。仿古銅器紋飾有一種嚴整、獰厲、神秘的氣氛,常見畫回紋、夔紋、獸面紋、饕餮紋等,多數是用在大件琢器上。

  人物紋吸收西洋畫法,有山水人物、柳下釣魚、漁家樂、高士、八仙過海、山水牧樵、人物摟閣、嬰戲紋等。人物頭部多采用渲染手法。

  外銷瓷生產以民窯為代表,多數傳入歐洲市場,即有中國傳統的山水花鳥圖案,也有充滿異國情調的西洋仕女,貴族徽章、個人印記和人物畫像。

  乾隆青花紋飾題材廣泛,博采眾長,主要是以植物花卉為主,富麗繁密,細致精巧,每件器物都有多層圖案裝飾,有的多達數十層,無論是寫意還是變形,都構圖完美,畫工嚴整細膩,紋飾清晰,排列整齊,主題鮮明,具有圖案畫的效果。另外,經常看到一些盤、碗采取里外繪畫的裝飾手法,如青花里博古外折枝花盤、青花里外纏枝牡丹花碗,里青花垂云團花外淺藍地盤、里青花纏枝寶相花外霽藍盤等。這種裝飾手法在晚清瓷器中也經常出現。

  在乾隆青花的紋飾中,吉祥圖案增多也是其特點之一,就是用各種動物或植物及物品的諧音,畫出象征吉祥平安或祝福美好、寓意延年的紋飾,如牡丹寓意富貴,牡丹海棠代表富貴滿堂,石榴寓意多子,蝙蝠與“福”通,蝙蝠和葫蘆,寓意“百福”、“百祿”,魚與“余”通,表示富足有余、年年有余,鵪鶉表示平安,喜鵲表示喜慶,松鶴表示長壽,鷺鷥表示成雙成對等。可說是圖必有意,意必吉祥。另外寫“山高水長”、“萬壽無疆”等寓意長壽的文字也經常出現。乾隆皇帝嗜古好文,出現的詠物抒情的詩詞非常多,據清宮造辦處檔案記載,乾隆皇帝多次御旨當時督陶官唐英將御題詩燒制在瓷器上,比較典型的是三清詩蓋碗,民國郭寶昌寫的《清高宗詠瓷詩錄》一書中即有200首,而傳世的御題詩有上萬首。

  五、。款識方面。乾隆官窯青花多數是在器物底足內篆書“大清乾隆年制”六字款,沒有雙圈,極少見四字篆書款和六字楷書款。高足盤、高足碗、雙連瓶一般是在足內寫篆書六字橫款。乾隆本朝官款字體緊湊工整,橫平豎直,青花色調濃艷而又深沉,在鑒別真假乾隆青花瓷器時需要注意的一點就是“制”字下半部的“凹”,一般呈“凹”樣,即出頭,這種寫法具有鮮明的時代特征。民窯青花一部分寫贊頌款,也有寫干支紀年款,另一部分不寫款,少數寫本朝款的字體不太整齊,個別歪歪斜斜。

  仿明代款識不多,有“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”,都是寫楷書。

  堂名款:比雍正青花的堂名款多,主要有“和暉堂制”、“旭華堂”、“百一山房”、“寧晉齋”、“譫寧堂”、“彩秀堂制”、“養和堂”、“彩華堂”、“浴硯書屋”、“定軒”、“志勤堂”、“慶目堂”、“忠信堂”、“彩潤堂”等。堂名款主要是楷書,多寫在盤、碗、碟等小件器皿的底足。

  為了使人們更全面地了解乾隆青花瓷器的特征,這里挑選一些故宮博物院收藏的代表性器物,簡要介紹和分析。

乾隆青花加金苜蓿花紋碗

  乾隆青花加金苜蓿花紋碗(圖一),高7.5厘米,口徑16.8厘米,足徑6.8厘米。碗口微撇,深弧腹,圈足,足內有青花雙圈“彩秀堂制”四字楷書款。以青花加金為飾,里口繪斜方格錦紋,里壁繪纏枝葉紋,里心繪荷塘蓮花,外沿繪水波紋,外壁主題圖案繪纏枝苜蓿花。此碗釉色白中閃青,從造型、紋飾、青花發色及金彩描繪均是仿明永樂作品燒制而成,水平高超,金彩光亮,給人以高貴典雅之感。

乾隆青花云鶴紋帶托爵杯

  乾隆青花云鶴紋帶托爵杯(圖二),通高13.5厘米,盤足徑11.8厘米。杯橢圓口,深腹,腹下承三足,托盤折沿,中心凸起一山形支柱,并有三個凹槽,杯的三足正好插進以固定,杯、盤底部分別用青花篆書“大清乾隆年制”六字款。整體以青花為飾杯外壁與盤心均繪云鶴紋,上下襯以回紋、江芽海水和卷草紋等。此杯是乾隆朝的飲酒用具,造型仿自古銅器式樣,始見于明代永樂年間,形制古樸,俗稱“江山一統爵杯”。除青花外,尚有粉彩。據清宮造辦處檔案記載,乾隆八年(1743),御窯廠曾奉旨燒造這種爵杯。

乾隆青花纏枝蓮紋缽

  乾隆青花纏枝蓮紋缽(圖三),高18厘米,口徑19厘米。缽斂口,口沿無釉露胎,豐肩,斂腹,圓底。白釉泛青,以青花為飾,口沿與肩部繪卷草、如意頭紋各一周,腹部主題圖案繪纏枝蓮紋。此缽是乾隆皇帝修持密法的用器,整體都是仿照明宣德青花作品燒造而成。據清宮造辦處活計檔記載:“乾隆三年六月二十五日,七品首領薩木哈、催總白世秀來說太監高玉交宣窯青花缽盂缸”。

乾隆青花開光花果執壺

  乾隆青花開光花果執壺(圖四),通高28厘米,口徑6.4厘米,足徑10厘米。壺身為玉壺春式。撇口,短頸,梨形腹,腹一側有長彎流,流與頸間連以云形板,另一側有曲形長柄,柄上有圓形小系便于穿繩,圈足,足內有“大清乾隆年制”青花六字篆書款。蓋子母口,圓環形鈕。以青花為飾,頸畫蕉葉,肩繪纏枝蓮花,流繪卷草,柄繪靈芝,腹部兩面是對應的菱形開光,一面繪折枝枇耙果,另一面繪折枝桃實,兩側繪纏枝花卉,近底繪變形蓮瓣,足墻上繪卷草紋。此壺造型、紋飾及青花發色都是仿照明宣德青花式樣燒造而成,風格基本一致,但花紋過于規整,青花的呈色不如原器濃艷。

乾隆青花纏枝蓮賞瓶

  乾隆青花纏枝蓮賞瓶(圖五),高37.5厘米,口徑8.8厘米,足徑11.5厘米。瓶撇口,長頸,肩部有兩周凸起弦紋,圓腹,圈足,足內有青花篆書“大清乾隆年制”六字款。清代賞瓶的標準式樣。以青花為飾,腹部主題圖案繪纏枝蓮花一周,上下襯以江芽海水、如意云頭、蕉葉、回紋、變形蓮瓣、卷草等邊飾。賞瓶始見于雍正年間,乾隆年間大量燒造一直延續到清末宣統時期,是專用于皇帝賞賜臣,器身上的纏枝蓮,意在令其“為官清廉”。

  乾隆青花勾蓮甘露瓶(圖六),高21.5厘米,口徑5.8厘米,足徑11.5厘米。瓶圓唇口,細長頸,頸中間凸起,圓腹,近底大展呈喇叭形,底心有青花篆書“大清乾隆年制”六字款。以青花為飾,腹部主題圖案繪折枝蓮花紋,上下分別襯以回紋、變形蓮瓣、蕉葉紋等。甘露瓶又稱藏草瓶,是清代朝廷為西藏僧侶燒制的用于插草供佛的特殊器皿,俗稱“甘露瓶”。清人《飲流齋說瓷》曾記載:“綜初特制以賜藏僧,藏中有草,取以供佛,故得名也。惟乾隆有之,嘉、道數代,藏僧既罕來朝,此式遂不復制”。這種瓷瓶始見于乾隆朝,其后少見,除青花外,尚有紅彩。據清宮乾隆記事檔記載,乾隆十一年和十二年(1746—1747)期間,曾奉旨燒造此種藏草瓶。

乾隆青花纏枝蓮六連瓶

  乾隆青花纏枝蓮六連瓶(圖七),高17厘米,口徑3.1厘米,足徑3厘米。瓶唇口,長頸,頸部凸起一周,圓腹下垂,圈足,足內有青花“乾隆年制”四字篆書款。六個小瓶瓶體緊密相連,中間一小瓶略高。以青花為飾,腹部主題圖案繪纏枝蓮花,上下分別襯以瓔珞如意紋、如意頭、海水蕉葉等邊飾。此瓶為當時的創新品種,除青花外,還有茶葉末釉品種。

乾隆青花折枝花果紋梅瓶

  乾隆青花折枝花果紋梅瓶(圖八),高33.2厘米,口徑7.2厘米,足徑12.8厘米。瓶小口,短頸,豐肩,肩以下漸收,圈足,足內有青花篆書“大清乾隆年制”六字款。以青花為飾,腹部繪折枝花果,疏朗規矩,口、肩、近底分繪朵花、變形蓮瓣和蕉葉紋。此瓶整體風格是仿照永樂、宣德青花式樣,繪工精細,圖案布局略顯程式化。除青花外,尚有青花釉里紅,數量不多。

  乾隆青花壽山福海紋花口瓶(圖九),高25.5厘米,口徑7.5厘米,足徑10.8厘米。瓶花口,刮棱式頸,溜肩,圓腹下凸起弦紋一道,圈足微外撇,足內有青花“大清乾隆年制”六字篆書款。以青花為飾,腹部繪桃樹一株,樹枝上結有數個壽桃,樹下繪山石、江芽海水紋,空間繪飛蝠,腹上下襯以折枝花卉、如意頭、勾蓮紋。此瓶為乾隆朝的創新式樣,構思奇巧,形體飽滿,青花發色濃重紋飾寓意“壽山福海”。用這類象征和諧音來表現吉祥的圖案,在乾隆青花中十分流行。

乾隆青花夔鳳紋雙連瓶

  乾隆青花夔鳳紋雙連瓶(圖十),高18.3厘米,口徑9X5.3厘米,足徑9X6厘米。瓶呈雙魚合體狀,俗稱合歡瓶。瓶盤口,短頸,圓腹,圈足外撇,足內自右至左有青花橫書“大清乾隆年制”六字篆款。以青花為飾,腹部主題圖案繪夔鳳紋。雙連瓶作為清宮陳設瓷,在乾隆朝尤為流行,主要是粉彩、琺瑯彩,用在青花卻極為少見。

乾隆青花開光詩句雙耳壁瓶

  乾隆青花開光詩句雙耳壁瓶(圖十一),高29.5厘米,口徑39X2厘米,足徑18.4厘米。瓶小唇口,短頸,腹呈扁圓形,肩有對稱獸耳銜環,底有三足,足內有金彩橫書“大清乾隆年制”六字篆款。腹部海棠形開光,開光內墨彩楷書乾隆御題五言詩一首“官汝稱名品,新瓶制更嘉。隨行供嘯詠,沿路擷芳華。掛處輕車稱,簪來野卉斜。紅坐安得近,香簌度帷妙”。乾隆壬戊御題。壬戊即乾隆十一年(1742年)。腹周圍青花滿繪折枝花卉,蕉葉及如意頭紋,底足木紋釉三足托。

乾隆青花蓮托八寶紋盉壺

  乾隆青花蓮托八寶紋盉壺(圖十二),通高21厘米,口徑11.8厘米,足徑6.1厘米。壺敞口,短頸,圓腹兩側有斜直流、曲柄,腹下四柱形足,腹底青花篆書“大清乾隆年制”六字款。蓋圓頂,帶形鈕。以青花為飾,腹部主題圖案繪折枝蓮托八寶,空間襯以纏枝靈芝紋。此壺造型古樸,模仿秦代青銅器中酒器盉式樣,是乾隆朝的創新式樣,典型的宮廷用器。曾見于《乾隆記事檔》中記載,乾隆三年(1738),唐英奉旨燒造宣德窯青花八寶高四足茶壺,即為盉壺。青花色澤艷麗純正,圖案吉祥,后期嘉、道二朝均有燒制。

乾隆青花纏枝蓮紋七孔瓶

  乾隆青花纏枝蓮紋七孔瓶(圖十三),高31厘米,口徑8.5厘米,足徑8.5厘米。瓶口呈方斗狀,長頸,折肩,肩上有六個管狀孔,直腹,方圈足,足內有青花篆書“大清乾隆年制”六字款。以青花為飾,腹部滿繪纏枝蓮花紋,上下襯以卷草、蕉葉、落花流水、如意云頭和海水紋等邊飾。此瓶造型新穎,為乾隆朝的創新式樣,是宮中的插花用器,青花呈色濃重鮮艷,是仿明代宣德青花藝術效果。

  乾隆青花云龍雙耳扁壺(圖十四),高30.2厘米,口徑5厘米,足徑10X6.5厘米。壺小口,細頸,扁圓腹,頸肩相交處飾雙螭耳,橢圓形圈足,足內有青花篆書“大清乾隆年制”六字款。以青花為飾,發色鮮艷,腹部主題圖案繪正面龍,以朵云、蝙蝠相襯,近底繪江芽海水紋。此壺器型端莊典雅,是乾隆朝標準的官窯器,宮中的陳設瓷。畫面龍身卷曲,張牙舞爪,巨首怒目,一爪抓住火珠,氣勢威武兇猛,形象栩栩如生。除青花外,還有黃釉青花、青花胭脂彩、青花釉里紅、斗彩等品種。

乾隆青花八仙人物紋鹿頭尊

  乾隆青花八仙人物紋鹿頭尊(圖十五),高35厘米,口徑14厘米,足徑19厘米。尊圓口,溜肩,肩有對稱螭耳,垂腹,圈足,足內有青花篆書“大清乾隆年制”六字款。因器形酷似鹿頭,俗稱“鹿頭尊”。器身以青花描繪鐘離權、呂洞賓、張果老、韓湘子、鐵拐李、曹國舅、藍采和、何仙姑八仙慶壽圖,上下襯以回紋和江芽海水紋。人物描畫生動,腳踏祥云,神情飄逸。鹿頭尊始見于康熙時期,在乾隆朝十分流行,但多是粉彩器,上畫百鹿圖,青花一般是繪纏枝蓮紋,畫人物的作品卻極為少見。

原文:乾隆青花瓷器 http://www.kesbot.live/qinghua/4102.html,轉載請注明出處。

免責聲明:雅道陶瓷網部分文章信息來源于網絡以及網友投稿,本網站只負責對文章進行整理、排版、編輯,如引用文章涉及版權問題,請與我們聯系,速刪之。

相關文章

元青花纏枝牡丹紋瓷罐賞鑒

元青花纏枝牡丹紋瓷罐,其造型為元代罐類中的飽滿型,時代工藝特征鮮明,是元代青花罐類瓷器中的典型器。 ...

標簽:2019-04-05

民窯青花瓷畫很可愛

明清時期的景德鎮民窯青花瓷畫。它是記錄千百年前古人腦海里生活化思維圖像的最佳方式之一,或勾、或描、或暈,用筆隨心,表意隨情,從不拘泥于畫風格律,是真性情。...

標簽:2019-04-16

元代青花瓷紋樣種類分析

元代青花瓷最讓人驚嘆的莫過于它美麗的紋樣,而在青花瓷發展的過程中逐漸產生許多種類的紋樣,本文將系統的分析元代青花瓷的紋樣種類。 ...

標簽:2019-04-05

分型元青花瓷及其特點

元青花的出現標志著青花瓷器已邁向成熟,為明代青花瓷成為瓷器生產的主流奠定了堅實的基礎,是中國古陶瓷發展史上的一座里程碑。...

標簽:2019-04-08

乾隆青花山水紋五供器

江西省博物館藏有一套清乾隆時期的青花五供器,造型之雄偉,紋飾之精美,在同類器物中罕見。 ...

標簽:2019-04-26
北京赛开奖纪录 北京pk10彩票托会故意带你输钱吗 如何开发网游赚钱 湖南幸运赛车开奖助手 舟山星空棋牌五十k 加拿大快乐8官网开奖 怎么五分彩的技巧 开元棋牌安装包下载 内蒙古11选5投注技巧 pk10猜冠军公式规律 用手机怎么赚钱手机赚钱方法大全 双色球基本走势图2元 股票行情实时查询002683